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怪才杨为农其人其画_中国信息报
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更新时间:2013年03月28日 09:30:47

怪才杨为农其人其画

■ 李彬 /文

    记得近二十年前笔者从部队回到地方工作没几天,就听朋友说巢湖有一个怪才杨为农,书画印三绝。一天,笔者到街上看看书画市场,在一个书画装裱店里看到一位秃顶的“长者”正在那里作画,见其人一副仙风道骨之貌,气定神闲,观之良久,一副山水佳构跃然纸上,经请教,此人正是杨为农。
    认识怪才杨为农既偶然也必然。偶然的是第一次去街上的画廊就巧遇杨为农作画;必然的是,杨为农在巢湖可谓是家喻户晓、妇孺皆知,只要常去他的画廊迟早能见到他的。怪才杨为农其实不怪。他的怪是:他看不惯的官吏老板,即使位高权重,施与重金,书画他也不赐半尺;他的不怪是:有平民学生、书画爱好者,需画作办事、学习求于他,都能慷慨相助。
    杨为农的成才也是既偶然也必然。他的父亲是一位国民党的军官,身在台湾,他和母亲在巢湖老家务农,因为家穷,杨为农从小就不能向其他正常的孩子上学学习,他靠自学完成了文化课的学习。幼年时期,因为酷爱画画写字,平时大部分时间他都在涂涂写写画画。他从15岁开始,在务农之余,就如痴如迷地仿临着古代书画大家的作品。积数十年之功,使他对古今几十位大家的笔墨技法了如指掌。1980年,他独自一人来到巢湖市区开了一间在巢湖市区屈指可数书画装裱店,这在当时巢湖书画界着实产生了不小的影响和震动。自此,农民杨为农开始了他的职业书画家生涯。
    杨为农于书画拜古人为师,拜自然为师,有着扎实的基础。同时,他师古学古仿古不泥古,进得去、出得来,善于跳出古人的桎梏,能变古为新,取众家之长,形成一己之风。故此,在杨为农笔下,南宗山水画的山石浑厚圆润、苍莽华滋、笔墨变化多端的特色,得到充分的继承和创新。他的画古貌古韵,古风古味,又不落窠臼,不趋陈规,形成了独特的杨为农拟古画科。
    他作画常好独辟蹊径,有着鲜明的个性。他的山水画无论是丈二见方的大幅还是小不盈尺的册页,都显得气势宏大,山川林木,飞瀑流泉,草屋小桥,高空云气,千变万化。看他的画如俯视名山大川,云蒸霞蔚,丛翠润绿;如登上群山之一峰,平视四极,松竹苍翠,晴岚毓秀,给人以润含春雨,充满生机之感。杨为农山水画极讲究章法。画以山为主体,以云水烘托,看似自然率意,但却用心良苦,费尽安排。他的山水画布局百幅百态,无一雷同,但都做到了上下左右前后各方参差而均衡,变化而统一。为了达到布局自然秀美,他在作画起始时,展纸于案,凝神端详,久久不动,待成竹于胸,挥笔疾洒,如狂风骤雨,一气呵成。画稿形成后,悬于墙上放置数日,如发现哪怕是细微不妥之处,他都要再敷色、点染,直到满意为止。他画山水,构图采用散点透视法,把千山万壑、千景万象收于咫尺之间,把高远、深远、平远置于一图,可俯视、可平视、可仰视,有着情趣盎然之景,生机勃勃之态。
    杨为农绘制山水,基本是用墨线和墨点构图。他绘制过程中,对笔法、墨法的运用达到了随心所欲的程度,任意挥洒。行笔以中锋为主。在墨法上多用积墨法,纵横交错地把干、湿、浓、淡不同墨色糅合在一起,繁而不乱,乱中有理,点皴交加,因此他的画华滋润泽,苍莽雄厚。他笔下的山是画的主体部分,近山如虎踞龙盘,全用浓淡干湿的墨点和线组成,把苍翠欲滴的江南山景推到人们面前。他笔下的云,如雾、如烟、如岚、如霭,嫋嫋若飞、若流、若飘、若移,体现了他驾驭水墨的能力,把轻云薄雾的动感表现得活灵活现,展现了鲜明的杨为农个人特色。
    近年来,经挖掘研制,失传百年的泥金纸复出于世,能在泥金纸上作画,从古以来鲜能有之。杨为农由于浸润仿古画既久,经过反复探索,他掌握了在泥金纸上作画用墨的规律,所作的山水画古意深深,其境幽远,富丽堂皇,华贵非凡。
    期待怪才杨为农在他书画创作道路上出奇出怪,走得更高更远。

 
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