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洗出徐熙落墨花_中国信息报
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更新时间:2016年03月13日 09:11:21

洗出徐熙落墨花

贾德江/文

    我读了刘继红近年创作的一批大写意花鸟作品。令人振奋的是,他的大写意花鸟落墨为格,清新刚健、风姿绰约、野逸放达、既有骨力,又见墨韵风神,在激情四溢中喷发出一种不同寻常的阳刚之气。他笔下的八哥、双鹭、翠鸟、锦鸡、芦雁、鳜鱼以及牡丹、玉兰、荷花、秋菊、枇杷、石榴、杜鹃、紫藤等等花鸟,无不以精炼的笔墨,通过对水和墨的干湿浓淡变化的恰当把握,生意盎然地涂抹出物象的形态、神气、质感、量感、空间感、又极富画家主观的意趣、情致、韵味、心态。它们不似自然中的此花此鸟,但又完全符合当代人心目中的审美理想;不是具象,也不是抽象,而是“物我交融”、“天人合一”的意象造型,承古意多有新变。令人赏心悦目。
    解读他的作品,我们发现,画家始终以线为画面的基本结构,随着图式的需要与表现对象的形态及情境的不同,而变换着线的形态、样式与节奏。粗粗细细、浓浓淡淡、虚虚实实、疏疏密密、或点或线、或勾或皴、或断或连,互相交织在一起,看似无序却有序,在不经意中被组织为枝、叶、花、草、鱼、鸟的千姿百态;而笔中有墨、墨中有笔,加上中锋、侧锋、逆笔、顺笔、枯笔、湿笔与泼墨、积墨的多重变化所形成的笔痕墨迹之美。达到实与虚互补、浑然的效果。骨力雄强、泼辣、苍劲、酣畅;水晕墨彰,丰厚、华滋、灵动,处处体现出画家的主观创造性,注入了个人的审美感受和体验,并体现出一旦进入创作状态,画家想象力的自由发挥与创造力的不可遏止。更为重要的是,或俗或雅的格调,或聚或散的情意,体现在作品里的“画外之意”与“境外之思”。刘继红的创造性在于已变写小情小趣为构筑蓬勃丰茂之境,画花卉禽鸟之美也不囿于一花一鸟之丽,而能够在长天大野中表现强悍瑰伟的奇情。那种整体的大开大合,细节的错落穿插,乃至每一个花瓣、每一组叶子、每一对禽鸟的映与衬、藏与露、俯与仰、顾与盼都达到了自然天成而毫无雕凿之迹。
    作为21世纪的当代画家,刘继红的艺术观与思维方式是与时代同步的。他的画,气相搏大沉厚,与中国辽阔的自然景观相契合;他的画豪迈壮美,与当代人民昂扬奋发的精神面貌互为表里。他的艺术创作以传统笔墨、现代意蕴、绵绵深情的艺术个性确立了他在现代大写意花鸟画坛上的坐标。愿他为我们的时代奉献更丰硕的成果。

 
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