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笔夺化权意转奇_中国信息报
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更新时间:2017年11月30日 09:27:12

谢增杰金石大写意花鸟画品赏

笔夺化权意转奇

    大写意花鸟是中国画苑里的一朵奇葩,自明代徐渭肇创之初,便在中国画坛以鲜明的风格而惊世骇俗。此后经清代八大、石涛、扬州八怪以及近现代赵之谦、蒲华、吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿、李苦禅等发扬光大,并经清代中期以来的金石碑学风气熏染,大写意画风风靡宇内。而金石入画的追求,则使花鸟画审美逐渐从“杏花春雨江南”的阴柔之韵转向“铁马秋风冀北”的阳刚气象,金石大写意遂在极高的程度上成为中国画文化品格的象征。
    谢增杰的金石大写意花鸟画创作,既以视觉(造化)为圭臬,复以心源为洪炉。对于谢增杰而言,生活与自然既是寻找创作灵感、突破画法藩篱的艺术源泉,又是造就诗意化心灵、复归于写意真源的精神圣地。故其笔下花鸟,无不融入了他对于自然生命和世界万物的独到理解与感悟,以及画家磊落不羁的人格精神。
    其物象造型,始终不离以简为尚、遗貌取神的艺术原则,其逸笔草草之致,舍形悦影之趣,轮扁斫轮之妙,无不真性乍露,笔夺化权,得意忘象,象外追维,愈简而愈入深永,曲尽其妙地传达出大写意超言绝象、化虚合道的审美趣尚与精神旨归,彰显出画家的艺术才情与创造精神。
    其构图,则于物象的简繁对比与空间的虚实转换之间,将物象结构删繁就简,化实为虚,其简洁疏朗之状,不衫不履,大象无形;而其整体性空间营造,形成开阖相间、奇正相生之画面。其疏简虚灵之趣,萧散清空之意,诠释了老子“为道日损”的哲学精义。
    中国国家画院美术学博士后  暨南大学文艺学博士后
    中国画创作研究院研究员 王先岳

 
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